Desc: Touching the Void: Bristol Old Vic: Regie: Tom Morris. Mit Fiona Hampton, Patrick McNamee, Josh Williams, Angus Yellowlees. Etwas sehr Seltsames passiert mit Menschen, wenn wir uns in Extremsituationen befinden. Während sich unser Körper ausschließlich auf das Überleben konzentriert, beginnt unser Geist in die Tiefen der Erinnerung und Vorstellungskraft abzuschweifen und bald finden wir uns an einem Ort wieder, der einem Traum sehr ähnlich ist. Was Joe und Simon auf Siula Grande passiert ist, ist bekannt. Es war ein Bestseller und ein preisgekrönter Dokumentarfilm. Dreißig Jahre später wurde es in unzähligen Artikeln, Essays und Nachrichtenberichten behandelt. Deshalb wollte ich beim Erzählen der Geschichte für das Theater einen anderen Ansatz finden. Wir alle wissen ungefähr, was auf dem Berg passiert ist, aber es gibt noch ein anderes Terrain, auf dem Joes Abenteuer stattfand, das Terrain des Geistes, und das war das Terrain, das ich in diesem Stück erkunden wollte. Wir alle fühlen uns von wahren Überlebensgeschichten angezogen – wie der Höhlenrettung in Thailand oder dem Bergbauunfall in Chile –, weil sie uns gleichzeitig Angst machen und uns ein Gefühl der Sicherheit geben. Der Gedanke, in einer Höhle gefangen zu sein, ist erschreckend; Es ist erschreckend, daran zu denken, mit einem gebrochenen Bein in einem Gletscher gefangen zu sein. Aber in der Sicherheit einer Geschichte können wir die Angst spüren und gleichzeitig den Raum zum Nachdenken haben: „Wenn ich das wäre, was würde ich tun?“ Wie würde ich antworten? Würde ich in Panik geraten? Schreien? Würde ich mich hinlegen und sterben?' In der Sicherheit einer Geschichte gestatten wir uns, tief in die dunkelsten Orte unserer Fantasie vorzudringen, während wir die ganze Zeit über das Wissen genießen, dass wir und der Held letztendlich nach Hause zurückkehren werden. Wahrscheinlich erzählen sich Menschen seit Hunderttausenden von Jahren gegenseitig Überlebensgeschichten. Schließlich könnten Geschichten wie diese unser Leben retten. Sie vermitteln Fähigkeiten, Informationen und Wege, mit Extremsituationen umzugehen. Sie bereiten uns auf unsere eigenen zukünftigen Kämpfe vor. Diese Altertümlichkeit erklärt möglicherweise, warum diese Geschichten oft so epische und archetypische Formen annehmen. Ähnlich wie der antike griechische Mythos von FACT, FICTION AND FANTASIA. EINE ANMERKUNG AUS TOUCHING THE VOID, DEM SCHRIFTSTELLER DAVID GREIG. David Greig (Adaptor) Tom Morris (Regisseur) Orpheus und Eurydike: Touching the Void bietet einen der ältesten und kraftvollsten Erzählarchetypen – die Geschichte von jemandem, der von den Toten aufersteht. Wenn Sie in die Vergangenheit reisen und mit einer Gruppe unbekannter Fremder in einem fernen Land am Lagerfeuer sitzen würden, könnten Sie immer noch die Geschichte von „Touching the Void“ erzählen, und die Form der Geschichte würde Ihre Zuhörer in ihren Bann ziehen. Natürlich Überlebensgeschichten finden immer in zwei unterschiedlichen Welten statt – der realen Welt der Steine ​​und Knochen und des Blutes und der Kälte und der Welt unserer Köpfe; eine Welt voller Geister und Vorfahren und Ängste und Träume und Monster. Zwei Welten, die uns töten könnten. Zwei Welten, in denen wir, wenn wir entschlossen sind, die Werkzeuge für unser Überleben finden können. Aber die Geschichte allein reicht für das Theater nicht aus. Die Bühne erfordert Dialoge. Damit sich unsere Version der Geschichte animiert anfühlt, sind Tom und ich zu alten Formen zurückgekehrt. Wir gaben Joe einen Geistführer. Wir schickten ihm einen Freund, der sich auf die Suche nach ihm machte, ins Land der Toten, um ihn zu finden und ihn aus dem Grab zurückzuführen. Offensichtlich ist das im wirklichen Leben nicht passiert. Im wirklichen Leben war Joe allein und diese Einsamkeit ist ein wichtiger Teil der Geschichte, die wir erzählen. Aber in dem Buch spricht Joe ganz konkret über eine Stimme in seinem Kopf. Er sagt, dass diese Stimme für sein Überleben sehr wichtig war. Das war für Tom und mich eine wichtige Fußposition, als wir versuchten, einen Weg in diese Geschichte zu finden. Wir haben über Joes Stimme nachgedacht und das hat uns bei der Schaffung eines neuen Charakters geleitet. Nachdem ich alle Bücher von Joe gelesen hatte, war ich sehr von This Game of Ghosts (1993) inspiriert, das seiner Autobiografie am nächsten kommt. Darin gibt es ein sehr fesselndes und lustiges Kapitel über seine Kindheitsbeziehung mit seiner Schwester Sarah. Sie provozierte, quälte und neckte ihren kleinen Bruder Joe (wie sicherlich alle großen Schwestern), und so fiel es uns auf.